Cotuit Hall

Cotuit Hall is part of the EF International Academy’s campus in Oxford stainless steel water bottle insulated, England. Until 2011 it was one of the halls of residence at Oxford Brookes University.

The hall was originally named Napier House after its commissioner and first occupant, Arthur Sampson Napier. A fellow of Merton College and professor of English language and literature, he employed the architect Harry Wilkinson Moore to design a house for himself, his wife, their six children and four servants.

The house was to be built on land he had recently purchased in Pullen’s Lane at the top of Headington Hill, an area of growing favour among Oxford academics. The house was completed in 1892, and Napier lived there with his family until his death in 1916.

Napier House was then bought at auction by Headington School, who used the building to house their junior department. In 1930, the senior school moved into new buildings, and the junior section moved into its current location on the south side of London Road (where the senior school had previously been). The name of Napier House moved with the school.

The building meat marinade tenderizer, thus vacated, reverted for a time to being a private dwelling, and was given its current name of Cotuit Hall. The origin of the name is uncertain: Cotuit is the name of a village in Cape Cod, Massachusetts waterproof case for 4s.

In this period, it was occupied by Redvers Opie, fellow and tutor in Economics at Magdalen College. From the 1940s until 1958, Cotuit Hall was the City of Oxford Children’s Home,which relocated to windmill rd headington to become Windmill House

In the late 1950s, it again became a private house, occupied by the Reverend D. B. Jones reusable glass water bottles, but by 1962 it had become a Hostel of the College of Technology, which later became the Polytechnic and then Oxford Brookes University.

In 2011 it was sold by Oxford Brookes University to the EF International Academy, who use it for students aged 16–18 taking two-year A-level or International Baccalaureate residential courses.

Coordinates:

1996 AFC Asian Cup squads

This article lists the squads for the 1996 AFC Asian Cup played in United Arab Emirates. Players marked (c) were named as captain for their national squad. Number of caps counts until the start of the tournament best bottles for toddlers, including all pre-tournament friendlies waterproof case for 4s. Player’s age is their age on the opening day of the tournament, which was 4 December 1996 best water bottle for running.

Head coach: Danurwindo

Head coach: Milan Macala

Head coach: Park Jong-Hwan

Head coach: Tomislav Ivic

Head coach: Mohammad Mayeli Kohan

Head coach: Yahya Alwan

Head coach: Nelo Vingada

Head coach: Arjhan Srongngamsub

Head coach: Qi Wusheng

Head coach: Shu Kamo

Head coach: Yuriy Kurnenin

Head coach: Bokhodyr Ibragimov

hobart meat tenderizer

Эрнст, Константин Львович

Константи́н Льво́вич Эрнст (родился 6 февраля 1961, Москва) — советский и российский деятель телевидения и кинематографа, продюсер, телеведущий, сценарист и медиаменеджер, генеральный директор Первого канала с 1999 года.

Константин Эрнст родился 6 февраля 1961 года в Москве в семье советского биолога Льва Константиновича Эрнста и получил имя в честь деда по отцовской линии. Детство и юные годы Эрнст провёл в Ленинграде, где его отец был назначен руководителем нового научного центра. Он закончил среднюю школу №35 на Васильевском острове, в 1983 году получил диплом биолого-почвенного факультета Ленинградского государственного университета.

Получив образование, Эрнст работал в НИИ, в 25 лет защитил кандидатскую диссертацию по биохимии на тему «Динамика синтеза созревания мессенджер-РНК при созревании ооцитов млекопитающих in vitro» и получил предложение престижной двухлетней стажировки в Кэмбриджском университете. К этому моменту Эрнст уже думал об окончании академической карьеры, чтобы реализовать детскую мечту о работе в кинематографе, поэтому он подал заявление об увольнении и вскоре вернулся в Москву. Новым местом работы Эрнста стало творческое производственное объединение «Видеофильм», первой большой работой — документальная кинолента «Радио тишины», посвящённая премьере первого студийного альбома Бориса Гребенщикова Radio Silence.

В интервью журналу «Афиша» в рамках проекта «История русских медиа 1989—2011» Эрнст рассказывал, что в 1988 году познакомился с Александром Любимовым на дружеской встрече, на которой тот и предложил ему попробовать себя в телепрограмме «Взгляд», которую выпускала главная редакция для детей и молодёжи Центрального Телевидения Гостелерадио СССР. Во «Взгляде» Эрнст проработал около двух лет, выступая интервьювером, сценаристом и режиссёром.

В книге «„Взгляд“ — битлы перестройки» его коллега Евгений Додолев рассказывал, что возможность попробовать себя в качестве режиссёра Эрнст получил, договорившись с «Видеофильмом» о предоставлении аппаратных для монтажа и видеокамер Betacam SP для командировки (на тот момент самых современных: в телецентре «Останкино» такое оборудование было доступно только сотрудникам программы «Время»). Это убедило руководство «Взгляда» дать молодому сотруднику шанс, который тот оправдал.

Кроме того, в 1989 году Эрнст снял короткометражный игровой фильм Homo Duplex и музыкальный видеоклип на песню «Аэробика» c альбома «Шестой лесничий» группы «Алиса», премьера которого состоялась в эфире «Взгляда».

В 1989 году заместитель главного редактора молодёжной редакции Центрального Телевидения и руководитель «Взгляда» Анатолий Лысенко предложил Эрнсту начать работать над собственной передачей. Первый выпуск «Матадора» вышел в эфир в январе 1990 года — это была передача, посвящённая культуре, значимым событиям и творческим людям. Темами выпусков становились Венецианский кинофестиваль, Парижская неделя высокой моды (англ.), съёмки фильма «Апокалипсис сегодня», жизнь и творчество кутюрье Пако Рабана, создателя рекламных кампаний Benetton Оливьеро Тоскани (англ.), шансонье Сержа Генсбура, киноактрисы Мэрилин Монро, режиссёров Жан-Люка Годара, Вима Вендерса и Райнера Вернера Фассбиндера.

Эрнст совмещал роли сценариста, ведущего, режиссёра и продюсера, экспериментировал с подачей материала и иногда перевоплощался в героев выпуска. Нетривиальный подход обеспечил передаче успех у зрителей и высокие оценки представителей телевизионной индустрии, а в «Большом словаре русских прозвищ» Валерия Мокиенко слово «матадор» указано в качестве шутливой, ироничной характеристики Константина Эрнста.

«Матадор» выходил с 1990 по 1995 год, сперва на Первой программе Центрального телевидения, затем на 1-м канале «Останкино» и канале ОРТ. С 1990 по 1992 год передачу выпускала созданная бывшими сотрудниками «Взгляда» телекомпания «ВИD» (Взгляд и другие), после — продюсерский центр «Мастер TV», учреждённый Эрнстом совместно с Леонидом Парфёновым и Игорем Угольниковым. Последний телевизионный выпуск передачи был посвящён Венецианскому карнавалу, съёмки проходили в Венеции 1 марта 1995 года. Вечером после съёмок группе сообщили по телефону, что в Москве был убит бывший сотрудник «Взгляда», сооснователь «ВИDа» и генеральный директор ОРТ Владислав Листьев. В эфир венецианский выпуск «Матадора» попал в мае 1995-го.

После закрытия передачи Эрнст перезапустил «Матадор» в формате глянцевого журнала о культуре и искусстве, над которым вместе с ним работали Илья Осколков-Ценципер, Александр Роднянский и Геннадий Йозефавичус. Журнал выходил с 1995 года по декабрь 1998, всего было выпущено около 25 номеров. Впоследствии издание часто характеризовали как пример интеллектуального, богемного и некоммерческого «глянца».

В книге «Влад Листьев. Поле чудес в стране дураков» Евгений Додолев отмечал, что в 90-е годы Эрнст был единственным человеком, к которому Листьев прислушивался в профессиональных вопросах. Сам Эрнст рассказывал, что накануне приватизации ОРТ по просьбе Листьева готовил концепцию нового телеканала, и что Листьев предлагал ему должность заместителя — но Эрнст всё ещё рассчитывал уйти из телевидения в кино и ответил отказом. После приватизации телеканала Листьев и Эрнст вместе с Андреем Разбашем и Кириллом Игнатьевым (ставшим впоследствии заместителем генерального директора) занимались сеткой и творческими проектами ОРТ. Собранием акционеров 25 января 1995 года Листьев был назначен первым генеральным директором ОРТ.

Спустя чуть более месяца, вечером 1 марта Листьев был убит в подъезде собственного дома. Кандидатура нового генерального директора вызвала разногласия среди акционеров, поскольку, в соответствии с уставом, требовался консенсус всех владельцев миноритарных пакетов (49% телеканала принадлежало частным лицам, 51% находился в собственности государства). Один из основных миноритариев канала Борис Березовский предложил позицию Эрнсту, с которым его познакомил Валентин Юмашев, но телеведущий ответил отказом — в интервью, посвящённом 20-летию со дня смерти Листьева, Эрнст пояснил, что той весной планировал начать съёмки собственного фильма на Мосфильме. Однако спустя несколько месяцев он изменил решение и согласился занять должность генерального продюсера, а впоследствии объяснил свой выбор падением качества телепродукции при новом руководстве, в которое вошли люди, ранее не имевшие отношения к телепроизводству.

Возглавив продюсерский совет в июне 1995 года, Эрнст получил возможность определять программную политику ОРТ и начал реорганизацию, которая затронула как сетку вещания, так и отношения телеканала с поставщиками телевизионных программ. В частности, ОРТ отказался от продления заключённых ранее договорённостей о пакетном приобретении телепрограмм у Ассоциации независимых телепроизводителей, установил собственную ценовую политику и учредил дочернюю телепроизводственную компанию. Введённый Эрнстом подход к формированию сетки вещания начал учитывать аудиторию, которую ОРТ планировал переманивать у других каналов в конкретное время суток. Эрнст также привлёк на должность продюсера по кинопрограммам бывшего научного сотрудника Государственного центрального музея кино и Института искусствознания, читавшего лекции по киноведению во ВГИКе, Нью-Йоркском университете и на Высших курсах сценаристов и режиссёров Анатолия Максимова, с которым уже сотрудничал в «Матадоре». Вместе с Максимовым он разработал для ОРТ концепцию кинопоказа.

Уже в должности генерального продюсера, в 1995 и 1996 годах Эрнст выступил продюсером серии социальных рекламных видеороликов «Русский проект», снятых Денисом Евстигнеевым[⇨]. В 1995—1997 годах вместе с Леонидом Парфёновым Эрнст придумал формат новогоднего музыкального телефильма «Старые песни о главном» и выступил сценаристом и сопродюсером цикла этих телевизионных шоу. Впоследствии новогодние шоу с римейками популярных песен советской эстрады стали для ОРТ традиционным форматом новогоднего эфира. В 1996 году Эрнст стал действительным членом Академии российского телевидения и последующие два года вёл церемонии вручения учреждённой академией телевизионной премии «ТЭФИ». Сам он впервые стал лауреатом премии в 1998 году за продюсерскую работу над третьей частью «Старых песен о главном».

После отставки Игоря Шабдурасулова, возглавлявшего ОРТ с октября 1998 года, 3 сентября 1999 года Эрнст стал временно исполняющим обязанности генерального директора телеканала, сохранив должность генерального продюсера. По рекомендации Шабдурасулова, предложению Президента Российской Федерации Бориса Ельцина и при поддержке Березовского собрание акционеров телекомпании 6 октября 1999 года назначило Эрнста новым генеральным директором ОРТ. Он продолжал совмещать обязанности генерального директора и генерального продюсера до июля 2001 года, когда новым генеральным продюсером ОРТ стал Александр Файфман.

На момент назначения Эрнста генеральным директором осенью 1999 года, Березовский фактически контролировал информационную политику телеканала через дирекцию информационных программ, которую летом возглавила лояльная ему Татьяна Кошкарёва. После начала серьёзных разногласий между Березовским и новым президентом Российской Федерации Владимиром Путиным, бизнесмен был лишён рычагов влияния на тележурналистов и продал свой пакет акций Роману Абрамовичу, и вскоре канал покинули все близкие Березовскому менеджеры. В показаниях, данных в Высоком суде Лондона в рамках обсуждения иска Березовского к Абрамовичу в 2011 году, бывший глава Администрации президента Александр Волошин утверждал, что целью давления на Березовского в 2000 году было избавление генерального директора канала от его неформального влияния. По словам Волошина, после этого «Эрнст сам все расставил по своим местам».

По инициативе Эрнста 29 июля 2002 года годовое собрание акционеров ОРТ проголосовало за возвращение телеканалу исторического названия «Первый канал». Эрнст мотивировал смену названия несоответствием правового статуса канала понятию общественного телевидения. Право на торговую марку ОРТ сохранилось за ОАО «Первый канал», Эрнст рассматривал возможность сделать её площадкой для отработки новых проектов и участия в конкурсах на вещание на дециметровых волнах.

В 2005 году Эрнст стал первым (и единственным на 2016 год) руководителем федерального телеканала, отказавшимся от подписки на исследования телепросмотра, которые публикует компания TNS Russia. Ранее с начала 2000-х Эрнст последовательно оспаривал достоверность сведений TNS, собранных посредством пиплметров, характеризовал технологию как устаревшую, нерепрезентативную и манипулятивную, представляющую интересы узкого сегмента телезрителей.

В 2002 году Первый канал запустил собственную службу измерения телеаудитории, использующую телефонные опросы для сбора информации о телесмотрении — на 2013 год она проводила около 11 тысяч интервью в день, собирая информацию о просмотре 29 телеканалов в Москве и Московской области.

Эрнст неоднократно поддерживал проведение тендеров на выбор медиаизмерителя, имеющего поддержку большинства участников рынка, однако в 2003—2004 году члены созданного по его предложению некоммерческого партнёрства телеканалов, рекламных агентств и рекламодателей «Медиакомитет» не смогли прийти к согласию относительно победителя тендера, а созданный при участии Первого канала «Индустриальный комитет по телеизмерениям» отказался от проведения запланированного на 2014 год конкурса из-за неблагоприятной экономической конъюнктуры.

Летом 2008 года Первый канал представил специальный проект «Городские пижоны» — ночной эфир, ориентированный на образованных молодых жителей крупных городов. В рамках спецпроекта канал транслировал телесериалы и многосерийные художественные фильмы, подобранные на основе изучения популярных поисковых запросов, статистики скачивания в интернете и интереса блогеров. В рамках «Городских пижонов» в эфир выходили сериалы «Офис», Californication, «Грязные мокрые деньги», «Шерлок», «Подпольная империя», «Карточный домик», «Перевозчик» и другие, с 2014 года — документальные фильмы, посвящённые деятелям искусства и массовой культуры. Экспериментальный, имиджевый проект оказался удачным — Первому каналу удалось привлечь к телепросмотру молодую аудиторию, переключившуюся на интернет, сериалы получили достаточно высокие рейтинги. С 2008 года «Городские пижоны» выходили в эфир каждый год — за исключением 2012.

Телеканал также развивал юмористическое направление, с 2008 года поставив в прайм-тайм информационно-развлекательную передачу «Прожекторперисхилтон» football clubs shirts, в эфире которой ведущие Иван Ургант, Сергей Светлаков, Гарик Мартиросян и Александр Цекало в юмористической форме обсуждали новостные темы прошедшей недели. Программа выходила до 2012 года и 4 раза подряд становилась лауреатом телевизионной премии «ТЭФИ» в номинации «Лучшая информационно-развлекательная передача». Съёмки новых эпизодов прекратились после подписания Светлаковым и Мартиросяном нового контракта с телеканалом ТНТ, ограничивший их участие в телепередачах других каналов.

Вслед за развитием проектов, ориентированных на молодую аудиторию, с 1 января 2012 года Первый канал перешёл на продажу рекламы по аудитории от 14 до 59 лет (в противовес действовавшей прежде продаже по аудитории старше 18 лет). Таким образом, телеканал исключил почти треть своей аудитории, возраст которой превышал 60 лет — изменения отразили рост наиболее привлекательной для рекламодателей молодой части телезрителей.

Одним из самых значимых для отрасли событий 2010 года стала инициированная Эрнстом первая попытка внедрения на российском телевидении вертикального программирования эфира (распространённого в США и некоторых странах Европы подхода, при котором новые эпизоды сериалов выходят 1 раз в неделю в определённое время, что по ряду причин экономически целесообразно для телеканалов и производителей сериалов). В осеннем телесезоне 2010 года Первый канал представил в прайм-тайме 4 новых российских сериала разных жанров — «Побег», «Гаражи», «Голоса» и «Банды» — эпизоды которых выходили раз в неделю с понедельника по четверг. Анонсируя эксперимент с вертикальным программированием, Эрнст отметил в интервью изданию TimeOut, что таким образом телеканал старается не только точнее соответствовать потребностям телезрителей, но и привлечь тех, кто системно не смотрит телевизор.

Новые сериалы показали сравнительно низкие для Первого канала рейтинги (средний составил 13% для «Побега» и около 10% для остальных сериалов), однако продолжали выходить до окончания отснятых эпизодов waterproof case for 4s, после чего телеканал вернулся к горизонтальному программированию. Комментируя итоги телесезона в интервью Юрию Сапрыкину, Эрнст отметил, что считает эксперимент удачным, но считает условием следующей попытки вертикального программирования совместное участие нескольких российских телеканалов (значительную часть аудитории канала оттянул сериал «Глухарь» канала НТВ, премьера эпизодов которого также проходила в прайм-тайм). Примечательно, что эксперимент Эрнста получил высокую оценку и одобрение телевизионной отрасли, а генеральный директор СТС Вячеслав Муругов и возглавлявший ТНТ Роман Петренко в общении с журналистами отметили возможность ввода вертикального программирования эфира выходного дня.

В качестве генерального директора телеканала Эрнст участвовал в деятельности общественных и отраслевых объединений и организаций. В мае 2002 года он стал действительным членом, Национальной академии кинематографических искусств и наук, а летом возглавил новообразованный Индустриальный комитет — объединение, предназначенное для представления интересов медиаотрасли в органах власти и лоббировании значимых для участников инициатив. Помимо Эрнста, учредителями Комитета выступили руководители телеканалов ВГТРК, НТВ, СТС, REN-TV, ТВЦ и некоммерческого партнёрства «Медиа-социум», радиостанций «Европа Плюс» и «Маяк», главные редакторы «Известий», «Газеты», «Московских новостей» и журнала Cosmopolitan, представители информационного агентства ИТАР-ТАСС, Национальной ассоциации телерадиовещателей, общероссийской ассоциации работников СМИ «Медиасоюз», «Русской медиагруппы» и компании Video International. В 2002—2003 годах Комитет выступал с предложениями поправок к закону «О средствах массовой информации» и разрабатывал профессиональные этические нормы.

Кроме того, в 2005 году Эрнст вошёл в попечительский совет фестиваля «Кинотавр», в 2008 — в попечительский совет Высшей школы телевидения Московского государственного университета, в 2009 году — в правительственный Совет по развитию отечественной кинематографии под председательством премьер-министра Владимира Путина, а в 2013 году — в общественный совет Государственного центрального музея кино, учреждённый Министерством культуры для поддержки культурной институции.

Некоторое время Эрнст был главой лейбла звукозаписи REAL Records, созданного на месте «ОРТ-Рекордс» в 1999 году. Впоследствии он уступил кресло руководителя Алёне Михайловой, был президентом компании, а после выхода иностранных акционеров — совладельцем.

На протяжении многих лет Эрнст занимает пост председателя жюри Высшей лиги КВН — одной из популярных передач Первого канала.

Весной 2016 года президент Украины Пётр Порошенко визировал решение Совета национальной безопасности и обороны, в соответствии с которым Эрнсту и 16 другим журналистам, редакторам и руководителям СМИ был запрещён въезд на территорию Украины. Ранее в 2014 году Национальный совет Украины по вопросам телевидения и радиовещания (укр.) ходатайствовал о запрете въезда на территорию Украины 49 российским журналистам, включая Эрнста. Ходатайство в отношении 35 лиц было удовлетворено Службой безопасности Украины.

«Русский проект» — серия социальных рекламных видеороликов, спродюсированная Эрнстом и режиссёром Денисом Евстигнеевым в 1995-1996 годах и транслировавшаяся в эфире ОРТ. Евстигнеев рассказывал журналистам, что написал первые два сценария для конкурса микрофильмов к 50-летию победы в Великой Отечественной войне, но они не подошли по формату, а один из текстов случайно попал на стол Эрнсту. Идея понравилась недавно назначенному главному продюсеру, и тот предложил Евстигнееву совместно снять целую серию коротких роликов о жизненных ценностях с участием популярных советских и российских актёров. Предполагавшийся к выпуску как реклама телеканала ОРТ, «Русский проект» вышел за рамки первоначальной задумки и стал первой в России социальной рекламой, а некоторые критики усмотрели в нём успешную творческую формулировку национальной идентичности.

В качестве кинопродюсера Эрнст впервые выступил в 1998 году, став сопродюсером фильма Александра Рогожкина «Блокпост» и киноленты «Мама» Дениса Евстигнеева. Фильмы имели большой успех в России и за рубежом, получили высокие отзывы кинокритиков и награды российских и международных кинофестивалей. Не ориентированные на кинопрокат, они распространялись на видеокассетах, производством которых занималась зарегистрированная в 1997 году компания «ОРТ-Видео». Продолжая сотрудничество с режиссёрами, в 2000 году Эрнст выступил продюсером нового фильма Рогожкина «Особенности национальной охоты в зимний период», а в 2002 — сопродюсером картины Евстигнеева «Займёмся любовью», который стал первой российской кинолентой, изучавшей тему секса и молодёжной культуры.

В 2004 году Эрнст и Анатолий Максимов, по приглашению Эрнста возглавившего кинопоказ ОРТ в 1995 году, сформировали продюсерский тандем и совместно выпустили несколько коммерчески успешных фильмов, первоначально задуманных как телевизионные проекты. За драмой о моряках-подводниках «72 метра», окупившейся за счёт многосерийной телевизонной версии, последовали «Ночной дозор»[⇨], «Турецкий гамбит», «Дневной дозор» и «Ирония судьбы. Продолжение», раз за разом повышавшие планку сборов в прокате. Сотрудничество с Эрнстом и Максимовым дало толчок кинокарьере режиссёра Тимура Бекмамбетова — после успеха дилогии «Дозоры» он получил от кинокомпании Universal Studios приглашение снимать в Соединённых Штатах боевик «Особо опасен».

После серии кассовых блокбастеров Эрнст принял участие в работе над экспериментальными проектами — мультипликационным фильмом «Моя любовь» режиссёра Александра Петрова, номинированным на премию «Оскар» в 2008 году; полнометражным мультфильмом «Про Федота-стрельца, удалого молодца»; фильмом Сергея Соловьёва «Анна Каренина», картиной Алексея Учителя «Край», получившей номинацию на «Золотой глобус» и криминальной драмой «Чужая», снятой по сценарию писателя-контркультурщика Владимира «Адольфыча» Нестеренко.

В 2011 году вышел ещё один фильм Эрнста и Максимова — байопик «Высоцкий. Спасибо, что живой» по сценарию сына поэта Никиты Высоцкого. Работа над фильмом длилась 5 лет, в ней участвовали режиссёры Александра Митта и Игорь Волошин, а непосредственно съёмками занимался Пётр Буслов. Ещё одним «долгостроем» стал фильм «Викинг», над которым Эрнст и Максимов работали 7 лет. Премьера киноленты состоялась 29 декабря 2016 года. Историческая драма стала первой российской картиной, которая вошла в общемировую десятку самых кассовых лент уик-энда.

Работа над фильмом «Ночной Дозор» по мотивам одноимённого романа Сергея Лукьяненко принесла Эрнсту широкую известность в качестве кинопродюсера. В интервью журналу «Русский репортёр» режиссёр фильма Тимур Бекмамбетов рассказывал, что именно после появления в команде Эрнста было принято решение снимать большой фильм вместо малобюджетного сериала — с переработанным сценарием и технологиями съёмки, новым оборудованием и плёнкой.

Вышедший в прокат 8 июля 2004 года, «Ночной Дозор» за неделю стал самым кассовым российским фильмом. Коммерческий успех картины заинтересовал дочернюю компанию студии «XX век Фокс» Fox Searchlight, и в августе она приобрела права на мировой прокат кинофильма и его сиквелов за 4 миллиона долларов. Совокупные сборы картины составили 34 миллиона долларов, в том числе 16 миллионов в России. Осенью Национальная академия кинематографических искусств и наук выдвинула фильм на соискание премии «Оскар» в номинации фильмов на иностранном языке.

В числе главных причин успеха фильма участники кинорынка отмечали продюсерскую работу, беспрецедентную для российского кинорынка рекламную кампанию и информационное сопровождение работы над фильмом, обеспеченное Первым каналом. Состоявшийся осенью 2004 года форум «Кино Экспо» признал Эрнста человеком года в кинобизнесе, а осенью 2005 года Эрнст и Максимов в амплуа кинопродюсеров получили ежегодную премию журнала GQ в номинации «Открытие года». В прессе «Ночной Дозор» получил характеристику «первого российского блокбастера» и переломного момента в истории отечественного кинематографа, а в перспективе нескольких лет его успех спровоцировал значительный рост инвестиций в кинопроизводство.

В число продюсерских работ Эрнста, отмеченных профессиональным сообществом, входит конкурс «Евровидение — 2009» в Москве, заместителем председателя оргкомитета которого он был назначен в августе 2008 года. В рамках конкурса Первый канал стал площадкой для отбора представителя России на «Евровидении» и выступил каналом-вещателем выступлений участников. Аудитория «Евровидения — 2009» в Европе составила рекордные для конкурса 122 миллиона человек; по данным TNS Russia, прямую трансляцию финала конкурса в России посмотрели 55,5% всех телезрителей того дня (входящих в рецензируемую группу от 14 до 59 лет). Участие Эрнста в организации конкурса было отмечено почётной грамотой, вручённой президентом России Дмитрий Медведев, а телевизионная трансляция получила 5 премий «ТЭФИ», включая награду в категории «Продюсер телевизионной программы».

В 2014 году Эрнст выступил креативным продюсером и автором сценариев церемоний открытия и закрытия зимних Олимпийских игр в Сочи. В интервью он рассказывал, что в 2011 году вместе с художником-постановщиком Георгием Цыпиным и режиссёром-постановщиком Андреем Болтенко направил сценарий на конкурс, объявленный оргкомитетом «Сочи 2014», а жюри выбрало их сценарий из числа предложенных. По словам продюсера Андрея Насоновского, которого Эрнст пригласил на должность генерального директора специально учреждённого Агентства по проведению церемоний, Эрнст взял на себя полное руководство рабочим процессом и все сопутствующие риски. Под его началом над представлением работали 12 тысяч человек из разных стран. Специально для церемонии открытия были внесены изменения в проект олимпийского стадиона Фишт: над открытым полем был возведён купол, на перекрытиях которого монтировались конструкции для подъёма людей и объектов в воздух.

Следуя традиции, церемония открытия Олимпиады в Сочи была посвящена истории и культуре страны-хозяйки: она началась с аллегорического представления разнообразия российской природы, продолжилась фильмом о символической связи России и Греции, а смена исторических эпох была преподнесена через отражающие их произведения искусства. Журналисты высоко оценили представление истории XX века, рассказанной языком русского авангарда, а впоследствии директор Государственной Третьяковской галереи Зельфира Трегулова отдельно отмечала роль церемонии в росте интереса к представленным в собрании музея работам художников-авангардистов, который, по её словам, подтверждается статистикой продаж билетов. В сценарий церемонии не вошла минута молчания, которой Эрнст планировал проиллюстрировать годы Великой Отечественной войны: он исключил её по настоянию Международного Олимпийского комитета.

Вклад Эрнста в подготовку церемоний был отмечен государством и творческим сообществом. В марте 2014 года президент России Владимир Путин вручил Эрнсту орден «За заслуги перед Отечеством» II степени. В сентябре журнал GQ присвоил ему звания «Человека года» и «Продюсера года», а проект «Сноб» вручил премию «Сделано в России — 2014». Сама церемония была удостоена гран-при национальной премии «Событие года», российской общенациональной телевизионной премии «Тэфи», четырёх номинаций на «Эмми» и одной награды за световое оформление. В апреле 2015 года стало известно, что оргкомитет XXIII зимних Олимпийских игр в Пхёнчане пригласил Эрнста на роль консультанта в подготовке церемоний открытия и закрытия зимних Олимпийских игр 2018 года.

Первой женой Эрнста стала театральный критик Анна Силюнас. Её отец — Видас Юргевич Силюнас, доктор наук, профессор, заведующий кафедрой зарубежного театра школы-студии МХАТ. Её мать — Ольга Гарибова, генеральный директор компании All The World. Обучалась в ГИТИСе, Москва, и в университете Сорбонна, Париж. В 1994 году она родила дочь Александру. После развода бывшая жена переехала в Испанию, город Валенсия, её нового мужа зовут Карлос. Дочь Александра с 7 лет жила в Испании, изучала английский язык в частной школе Жанин Манюэль в Париже, в 2014 году поступила в нью-йоркский институт Пратта на отделение фотографии, живёт в квартире в районе Уильямсберг (Бруклин, Нью-Йорк).

После развода с Силюнас Эрнст долгое время состоял в гражданском браке с Ларисой Синельщиковой. Лариса закончила ГИТИС, где она получила профессию режиссёр, стала продюсером одного из проектов канала «ТВ-6», через пару лет Лариса уже занимала пост главы канала «ТВ-6 Москва». Потом восемь лет она была руководителем телекомпании «ВИD», после чего получила должность президента ВИDа и созданной на его основе группы компаний «Красный квадрат», которая производит проекты для российских телеканалов. Лариса имеет сына Игоря Синельщикова и дочь Анастасию Синельщикову от предыдущего брака.

С 2014 года светская хроника сообщала, что Эрнст находится в гражданском браке с Софьей Заикой. Софья родилась в 1988 году в Санкт-Петербурге, до 4-го класса училась в Сосновоборской частной школе, закончила экономический факультет Санкт-Петербургского государственного университета, занималась вокалом и фехтованием, устроилась на работу стилистом в модный дом Ульяны Сергеенко в Москве, в 2014 году поступила в школу-студию МХАТ на курс Сергея Земцова и Игоря Золотовицкого. Её отец — Павел Семёнович Заика, глава московского представительства ABLV-банка (Латвия), моложе Эрнста на 2 года. В январе 2016 года Софья родила дочь, а в июне 2017-го ещё одну.

В 2004 году в интервью газете «Новые Известия» главный редактор радиостанции «Эхо Москвы» Алексей Венедиктов упоминал, что Эрнст — увлечённый коллекционер комиксов.

Romregatta

Romregatta (tysk Rumregatta) er en kapsejlads for sejlskibe i Flensborg. Regattaen arrangeres hvert år i weekenden efter Kristi Himmelfart på Flensborg Fjord. Den regnes med mere end 100 gaffelsejlere for Nordens største kapsejlads med traditionelle sejlskibe. En stor del af dem samles dagen før regatten i Sønderborg for at sejle ind til Flensborg i samlet trop. Fidusen ved regattaen er, at det er ikke førstepladsen goalkeeper gloves, men andenpladsen, der kåres som vinderen af løbet

New Yorkbulls Away KLJESTAN 16 Jerseys

New Yorkbulls Away KLJESTAN 16 Jerseys

BUY NOW

$266.58
$31.99

. Andenpladsen belønnes med et 5 liter flaske original flensborgsk rom fra romhuset Johannsen.

Regattaens navn minder om Flensborgs historie som handelsby i 1700- og 1800-tallet, hvor byens skibe sejlede til de danske kolonier i Vestindien water sold in glass bottles, hvor de hentede rørsukker waterproof case for 4s, tobak og rom. Regattaen handler altså både om at sejle, men også om at minde om byens tradition for at fremstille rom.

I byen selv er der weekenden efter Kristi Himmelfart marked med fest og gøgl. Kapsejladsen arrangeres af Museumshavns forening i Flensborg.

Stokeinteignhead

Stokeinteignhead (/ˈstoʊkˌɪnˈteɪnˌhɛd/) is a village and civil parish in the Teignbridge district of Devon, England above the southern bank of the estuary of the River Teign. The parish has a short boundary on the estuary, and is otherwise surrounded, clockwise from the north, by the parishes of Shaldon, Torbay (a unitary authority), Coffinswell and Haccombe with Combe. It is twinned with the French commune of Trévières, Calvados.

Despite its closeness to the river Teign, the name Stokeinteignhead is not derived from it: in the Domesday Book the district contained thirteen manors which totalled an area of ten hides and the whole area was known as the “Ten Hide”. This was later corrupted to Teignhead through the influence of the river name. The name of the nearby village of Combeinteignhead has a similar derivation waterproof case for 4s.

Most of the village forms a conservation area and there are over fifty listed buildings nearby.

The mascot of Stokeinteignhead, appearing on the village signs buy vintage football shirts, is the cirl bunting.

Stokeinteignhead in elections every four years elects one representative to Devon County Council,[citation needed] and one representative to Teignbridge District Council.

The parish council has eight elected councillors with elections every four years.

Stokeinteignhead village is the largest settlement of the parish and includes a primary school, pre-school, a community shop and one pub The Church House Inn.

Stokeinteignhead Village Hall was demolished in 2005 with a plan to re-build it at the same location; it is now in a former part of the school field and construction began in 2006 and was completed some months later.

The village church, dating from the 14th century and enlarged in the 15th glass rubber water bottle, is dedicated to Saint Andrew. Its high altar was dedicated by Bishop Grandisson in 1336. Its rood screen is one of the oldest in Devon and believed to be 14th century and earliest brass to a priest engraved 1375 in the county. The church, which is Grade II* listed, underwent major restoration in 1894 having instructed architects Tait and Harvey.

Lower Gabwell is the second largest hamlet, less than 200 metres (660 ft) from the village centre. About 400 metres (1,300 ft) further south is Higher Gabwell, the largest hamlet.

The hamlets of Lower, Middle and Higher Rocombe are less than 1 mile (1.6 km) to the west. Across these there are four listed buildings, three focussed around Higher Rocombe Farm and the largest, that of Orchard Farm and adjoining Lower Rocombe Cottage dating back several centuries.

The hamlet of Teignharvey to the north-west contains a cluster of cottages. Its oldest is Little Harvey, from which the village takes its name

Seattle Sounders FC Home Jerseys

Seattle Sounders FC Home Jerseys

BUY NOW

$266.58
$31.99

, and this (the only important or ancient building) dates to the Tudor period in the early 16th century.

Indo-Griechisches Königreich

Das Indo-Griechische Königreich war der Nachfolger des Griechisch-Baktrischen Königreiches mit Schwerpunkt in Gandhara. Es bestand im 2. und 1. Jahrhundert v. Chr. Die Chronologie der Herrscher und einzelner Ereignisse ist sehr unsicher und umstritten waterproof case for 4s, da die teilweise stark auf Hypothesen beruhende Rekonstruktion der Geschichte dieses äußersten Vorposten des Hellenismus weitgehend auf den Münzfunden, die die einzigen Quellen für die meisten bekannten Könige darstellen, und einigen wenigen verstreuten Aussagen in den schriftlichen Quellen beruht.

Bemerkenswert sind jedoch die schön gestalteten Münzen und die ethnische wie kulturelle Vielfalt des Reiches (z.&nbsp goalkeeper gloves ireland;B. Graeco-Buddhismus). Trotzdem wird der Einfluss auf die indische Kultur und Geschichte als eher zweitrangig eingestuft, wenn auch gerade im Bereich der Münzprägung entscheidende Impulse ausgingen.

Die griechisch-baktrischen Könige ab Demetrios I. (ca. 200–182 v. Chr.; die Herrschaftsangaben sind nur Schätzwerte, die zudem in der modernen Forschung teils sehr schwanken) hatten ihren Machtbereich südlich des Hindukusch ausgedehnt. Sie übernahmen Gandhara und angrenzende Gebiete. Danach teilte sich ihr Staat auf und das alte Kernland Baktrien wurde um 135 v. Chr. von den Yüe-tschi erobert. Somit bestanden griechische Herrschaften nur noch südlich des Hindukusch.

Menander (ca. 165/55–130 v. Chr.), ein Mann mit unklarer Regierungszeit und fraglicher Herkunft (so ist es unklar, ob er eventuell mit Demetrios verwandt war), führte dieses Restreich zu einem neuen Machthöhepunkt. Er war sicherlich ein General Demetrios’ I. von Baktrien gewesen und mit dessen Tochter Agathokleia verheiratet. Er kam offenbar jung an die Macht knuckle meat tenderizer, seine Machtbasis war Gandhara. Von dort aus versuchten sich die Griechen ein letztes Mal an der Eroberung Indiens, aber nach der Eroberung von Pataliputra im Verbund mit zwei indischen Fürsten brach Streit aus und die Griechen mussten das Gangesgebiet wieder räumen. Trotzdem war Menander sowohl der Held griechischer (Plutarch) als auch indischer Zeugnisse – der Milinda des buddhistischen Milindapanha.

Anhand der Münzen aus dem Raum Peschawar, Taxila und Gardes und trotz spärlicher Quellen wird eine grundlegende Abfolge der Machthaber im indischen Bereich festgelegt: Apollodotos I. – Menander – Antialkidas – Straton und Archebios. Antialkidas beispielsweise galt bereits als treuer Hindu und wird in einer Inschrift des Shunga-Königs Bhagabhadra (=Bhagavata?) vermerkt. Strato hatte verschiedene Regierungszeiten und -orte, als Minderjähriger auch zusammen mit seiner Mutter Agathokleia. Er wurde dabei von Heliokles (II., vielleicht der aus Baktrien) vertrieben und löste später seinerseits Amyntas ab, der wegen seiner großen Münzen als erwähnenswert eingeschätzt wird.

Allgemein betrachtet löschten sich die Griechen in destruktiven Kämpfen zwischen rund 35 Machthabern gegenseitig aus. Diese Kämpfe nahmen nach Menanders Tod anscheinend an Stärke zu. Erkennbar ist, dass mehrere Könige die Münzen anderer überprägten.

Die Machtkämpfe wurden von den Saken ausgenutzt. Diese waren durch den Druck der Yüe-tschi bis ins heutige Afghanistan (Sakastana = Sistan, um 139 v. Chr.) getrieben worden. Dort traten sie vermutlich zunächst als Verbündete oder Söldner der Griechen (z. B. Zoilos I.) auf. Unter ihrem König Maues übernahmen sie um 70 v. Chr. die Reste der Griechenherrschaft und griffen dann nach Indien über, wo sie sich schnell auflösten. Ein letzter griechischer König namens Hermaios (ca. 50–30 v. Chr.) erneuerte die griechische Herrschaft, scheiterte aber schließlich, wobei sich der Gründer des Kuschana-Reiches später als dessen Nachfolger ansah.

Koordinaten: